Značkovač je zásobník barvy tekoucí na nylonový nebo plstěný hrot. Jedná se o moderní a pohodlný nástroj pro kreslení a psaní ...

Andy Warhole

A opět nadpis „Kreativní guru“. Dnes si povíme o otci pop-artu, který v mnoha ohledech formoval tvář moderního umění - o Andy Warholovi. Jako každý kreativní člověk byl Warhol nesmírně všestranný: producent, hudebník, módní návrhář, režisér, tvůrce časopisu Interview a samozřejmě zakladatel slavné továrny, kde byla jeho díla replikována.

Takashi Murakami

Nadále mluvíme o kreativních lidech, kteří nás nabijí svou kreativní energií. Další v řadě je Takashi Murakami

Použití tekutého akrylu místo inkoustu v perech (část I)

Pera jsou obvykle naplněna inkoustem. Zatímco tradiční inkoust funguje skvěle v každodenním životě, může být obtížné jej použít v uměleckých dílech ...

Objemová koncentrace pigmentu a její role v barvě. Část I.

Proč se některé vzorky barev vyrobené ze stejného pigmentu od sebe tak liší?

Aplikace archivního laku GOLDEN MSA na krycí akvarely

Dostali jsme spoustu otázek ohledně lakování vodových barev a dokonce jsme vytvořili speciální informační stránku, která pojednává o procesu používání laků ...

Vodotěsná indická řasenka a šelak

K podivnosti dochází, když se pokusíte aplikovat některý z našich médií, gelů, primerů nebo barev na indický inkoust ...

Přenos výkresu na základnu ze ZLATÉ VLÁKNOVÉ PASTY

Dnes se podíváme na techniku \u200b\u200bpřenosu výkresu pomocí Fiber Paste - pasty s efektem ručního papíru ...

Důvody vzniku trhlin v akrylovém filmu

pochopení příčin těchto porušení v malířském filmu umožní nejen upravit umělcova jednání, ale také ukázat mu, jak v jistém smyslu můžete použít ...

Delta E je klíčem k porozumění stálosti světla

Jednoduše řečeno, Delta E je číslo, které představuje velikost rozdílu mezi dvěma barvami, nebo v případě testování jednoho vzorku ...

Sergej Kurbatov. Část 1. Jak se dostat z bodu A do bodu B v akvarelu?

Jak se dostat z bodu A do bodu B v akvarelu? Jak si vytvořit „tvůrčí zvyk“? Jaké jsou tři tipy pro začínajícího akvarela? - Umělec Sergej Kurbatov o tom všem mluví ...

Sergej Kurbatov. Část 2. O zvyku tvořivosti. O papíru, štětcích a barvách.

Vidíte, neexistuje nic božského, co vám kdysi bylo dáno v plenkách, a nevyhnutelně se z vás stane nějaký jedinečný člověk. Tímto jedinečným člověkem se stanete, když to v sobě zvládnete ...

LAKOVÁNÍ LAKŮ

Lakovací laky jsou 30% roztoky pryskyřice v pinenu, s výjimkou kopalového laku, kde je kopalní pryskyřice rozpuštěna v lněném oleji.

Vyrábí se tyto typy laků, které se používají jako přísady do olejových barev: tmel, dammar, pistácie, akrylové pistácie a kopaly.

Tmel - 30% roztok pryskyřičného tmelu v pinenu. Tmelový lak může sloužit nejen jako přísada do barev, ale také k utírání mezivrstev při malování po vrstvách, přičemž v tomto nahrazuje retušovací lak. Mastic lak se také používá jako vrchní nátěr pro olejování a temperování.

Dammarův lak - 30% roztok damarové pryskyřice v pinenu s přídavkem ethylalkoholu. Dammarův lak se používá jako přísada do barev a jako vrchní lak. Během skladování někdy ztrácí svou průhlednost, ale vysycháním, když se pinen odpaří, se lakový film stane průhledným. Pinen se používá k ředění laku. Při stárnutí dammarový lak zožltne méně než tmel.

Copal lak - představuje „fúzi“ kopalní pryskyřice a rafinovaného lněného oleje zředěného pinenem. Tmavý lak. Přibližné složení laku (v m. H.): Copala - 20, oleje - 40, pinen - 40. Lak se používá jako přísada do barev. Vysušený film kopalového laku je nerozpustný v organických rozpouštědlech.

Kromě těchto laků se vyrábí: balzámový olej, cedr, balzám-pentaolej a jedle.

KRYTÍ LAKŮ

Vrchní nátěry se používají k lakování, olejování a temperování

Pistáciový lak je roztok pistáciové pryskyřice (23%) v pinenu s mírným přídavkem lakového benzínu (ředidla č. 2) a butylalkoholu. Výhodou pistáciového laku je téměř úplná bezbarvost lakového filmu, který je vysoce elastický. Rychlost sušení pistáciového laku je mnohem nižší než u jiných vrchních nátěrů.

Akryl-pistáciový lak je syntetická polybutylmethakrylová pryskyřice s přídavkem malého množství pistáciové pryskyřice. Pryskyřice se rozpustí v pinenu, ke kterému se přidají asi dvě procenta butylalkoholu. Film z akrylovo-pistáciového laku je téměř bezbarvý, má velkou pružnost a pevností předčí filmy z tmelů a dammarů. Sušení probíhá pomaleji než tmel.

Retušovací lak Používá se k zabránění vyblednutí ve vícevrstvém olejomalbě a ke zvýšení přilnavosti barevných vrstev. Lak lze nanášet štětcem nebo tamponem. Lak se skládá z 1 dílu tmelu a 1 dílu akrylovo-pistáciového laku rozpuštěného v 8–10 dílech leteckého benzínu.

Nátěrové malby s lakem

Lakování olejových nebo temperových obrazů je nesmírně důležité. Tóny barev v malbě potažené lakem nabývají na intenzitě, což je charakteristické zejména pro temperové barvy, ale lak poněkud ztmavuje temperové barvy. Lakovaná vrstva barvy získává příjemný lesk, zároveň je obraz vnímán zřetelněji, vyniknou a zdůrazňují malé obrazové detaily, často matné malby neviditelné.

Lakový film hraje nejen čistě optickou roli, ale také chrání vrstvu barvy před působením agresivních činidel ve vzduchu. Mezi taková agresivní činidla patří sirovodík a sirné plyny, které způsobují ostré ztmavnutí některých barev.

Obraz je lakován nejdříve rok po skončení díla. Po celou tuto dobu musí být obraz chráněn před prachem, znečištěním, působením tabákového kouře atd.

K zakrytí obrázku se používá jeden z vrchních laků: akrylát-pistácie, tmel nebo dammar.

Nejlepší vrchní nátěr je akrylové pistácie. Tento lak má speciální průhlednost, vysokou pružnost a časem neztrácí své vlastnosti.

Použitý lak musí být čerstvý, od data uvolnění, které je porovnáno s kompostérem na štítku, mohou uplynout maximálně tři měsíce.

Před nanesením laku - obrázek musí být očištěn od prachu a vysušen.
K nanášení laku použijte štětce na širokou flétnu, přičemž šířka flétny je vybrána v závislosti na velikosti obrázku. U malby střední velikosti se obvykle používá flétna, jejíž šířka pruhu je nejméně 100 mm, a u malby malé velikosti - šířka 45-50 mm. Vybraný kartáč na flétnu by měl mít krátkou, ale neřezanou štětinu. Čím silnější je lak, tím kratší by měla být štětina flétny, aby lak „utáhla“, to znamená, že je možné jej nanášet v poměrně tenké vrstvě.

Kromě štětce na flétnu se lak někdy nanáší nylonovým tamponem nebo dokonce jen ručně.

Pro lepší leštění laku by měl být aplikován ve vyhřívané formě, pro kterou používají vodní lázeň s teplotou vody nepřesahující 40 °.

Někdy se obraz zahřívá pomocí reflektoru, a to až na teplotu nepřesahující 40 °, ale tato metoda neposkytuje rovnoměrné rozložení tepla po lakovací vrstvě a teplo reflektoru je obtížné řídit.

Pro snížení lesku laku způsobujícího oslnění se lak ředí čerstvým pinenem (ředidlo - č. 4) v poměru 1: 1. Poměr mezi lakem a ředidlem lze měnit v závislosti na ročním období; v chladném počasí vezme se více tenčího.

Aby byl lak během práce pomaleji suchý, přidá se k němu lakový benzín (ředidlo - č. 2), což umožňuje pomalé nanášení laku na obraz, ale lakový benzín má větší propustnost než pinen a může způsobit zvané laky namáčí. který prochází mikrotrhlinami do hloubky malířské vrstvy a vytváří blátivé skvrny.

Po nanesení laku se obraz umístí na stůl a velké obrazy se lakují na stojanu.

Nastavením zdroje světla pomocí pravá strana, pokračujte v lakování obrazu. Poté, co na štětec napíšou malé množství laku, plynule a širokými pohyby vedou flétnu jedním směrem a odlakují. Když se flétna pohybuje rychle, štětec zachycuje vzduch a na barevném filmu se mohou vytvářet bubliny. Směr flétny by měl být rovnoběžný se spodní stranou malby.

Po nanesení laku se vyleští suchou flétnou přes napůl mokrý lak. Leštění se provádí, dokud se flétny nezačnou lepit a nezdržují se na laku.

Nanášení i leštění se provádí v jednom směru, aniž by se vracely do již zaschlých oblastí obrazu.

Po nanesení laku by měl být lesk malby mírný.

Se zvýšeným leskem lakového filmu, který je spojen s nadměrným nanášením laku, je tento nedostatek napraven odstraněním části lakového filmu; K odstranění přebytečného laku použijte kartáč na flétnu dobře navlhčený pinenem. Rozmazání filmu se provádí stejnými tahy štětce jako při nanášení. Pravidelně vyždímejte lak z kartáče.

Při lakování velkých obrazů, jak je uvedeno, jsou instalovány na stojanu a ujistěte se, že během práce nedochází k odkapávání. Velké obrazy jsou často lakovány a postupně rozdělují celou jeho plochu na oddělené oblasti.

Po dokončení nanášení laku, po 10–15 minutách, se obrázek umístí šikmo s malířskou vrstvou na stěnu, aby byl během zasychání laku chráněn mokrý lakový film před usazeným prachem ze vzduchu.

V tomto případě by měl být lakovaný lak chráněn před vlivy vlhkosti vzduchu a nízkých teplot.

V olejomalbě malíři nejčastěji ředí barvy takzvanými „čtyřhry“ nebo „odpališti“. Než ale pochopíte, o co jde, musíte se dozvědět více o lakování laků, olejů a ředidel.

Laky na olejomalbu: malířské laky a vrchní laky.

Lakovací laky se používají jako přísada do uměleckých olejových barev a jsou roztoky pryskyřic v pinenu. Megilp je vyroben z tmelové pryskyřice a lze jej použít nejen jako přísadu do barev, ale také jako retušovací lak na stírání vrstev barev a také jako vrchní nátěr. Dammarův lak je roztokem damarové pryskyřice v pinenu s přídavkem alkoholu. Dammarův lak Lze jej použít jako ředidlo na barvy i jako vrchní nátěr. Dammara má klady i zápory. Hlavní nevýhodou je zakalenost laku při dlouhodobém skladování. Ve srovnání s tmelem však Dammar stárnutím méně žloutne než tmel. Copalový lak je směs kopalových pryskyřic, lněného oleje a pinenu. Lak se používá jako přísada do barev, ale jeho barva je tmavá, což může ovlivnit směs barev. Jedlový lak - průhledný vzhled a příjemnou vůni jedle. Používá se jako přísada do barev.

Vrchní nátěry se používají k zakrytí olejomalby, aby byla chráněna, stejně jako ke zvýšení sytosti a lesku vrstvy barvy. Když barvy ztratí zvuk nebo vyschnou nebo otupí z přebytku ředidla, nátěr napraví situaci. Lak se však používá nejen k opravě chyb nebo ochraně vrstvy barvy při dlouhodobém skladování malby. Lak může jednoduše vylepšit zvuk barev a učinit barvy sytějšími. Proto se jeho použití neomezuje na jeden důvod. Na trhu jsou dnes různé laky. Následující však lze nazvat hlavními a tradičními. Pistáciový lak. Má důležitou výhodu - jeho film je prakticky bezbarvý. Díky této průhlednosti je nepostradatelný pro malování vrstvou ochranného laku. Retušovací lak - vyrobeno z lité pryskyřice, rozpouštědel a akrylu. Retušovací lak se používá ve vícevrstvém malířství, ale nejen to. Lak je relativně tekutý, proto dobře proniká do vrstvy barvy a zabraňuje tak vyblednutí barvy. Mohou jednoduše pokrýt vrstvy barvy pro jejich větší sytost. Retušovací lak také zvyšuje pevnost vrstvy barvy. Akrylový lak sestává ze syntetické akrylové pryskyřice a rozpouštědel. Jeho film je bezbarvý a elastický.

Oleje pro olejomalbu.

Nejběžnějším olejem pro malování je lněný olej... Zasychá relativně rychle a je průhledný. Někteří umělci však dávají přednost psaní slunečnicový olej... Předpokládá se, že v průběhu času méně žloutne. Sám píšu v rafinovaném slunečnicovém oleji. S výsledkem jsem více než spokojený. Kromě lněného a slunečnicového oleje samozřejmě existují i \u200b\u200bjiné oleje matice nebo bavlněné semínko... Ale jsou zřídka používány. Kromě toho musíte být opatrní, protože některé typy olejů nevyschnou dobře nebo vůbec. Vezměte si například olivový olej. Není vhodný k malování, protože nemůže úplně zaschnout a zanechává obraz lepkavý.

Malířské oleje jsou čištěny vystavením ultrafialovému světlu. Tento postup lze provést i doma. Olej je umístěn na slunci a udržován po dlouhou dobu. Tím se odstraní žloutnutí a stanou se průhlednějšími. Vyrábí se také zhutněný olej pro malování. V sovětských dobách se vyráběl pod č. 1 a č. 2. Takový olej bude polymerovat během zahřívání bez přístupu vzduchu. Stává se hustší, a proto rychleji schne. Obecně platí, že průměrná doba sušení normální slunečnicový olej je asi jeden týden. Některé zdroje uvádějí, že úplné vytvrzení olejového filmu nastává až po 12 měsících. Lněný olej schne v průměru za 5 až 6 dní. Za příznivých podmínek může vyschnout za tři dny. Ale tady to znamená zaschnutí do nepřítomnosti lepivosti, to znamená, že barva přestane lepit.

Ředidla pro umělecké olejové barvy.

V malbě se používají rozpouštědla, která se vyráběla v sovětském průmyslu pod č. 1, č. 2, č. 4. Jejich podstata se však postupem času nezměnila.
Ředidlo č. 1 je směs terpentýnové gumy a lakového benzinu. Používá se při méně důležitých pracích, například v náčrtcích. Ředidlo č. 2 je v zásadě lakový benzín a používá se k mytí kartáčů. Ředidlo č. 4 nebo pinen. To je zlomek terpentýnové gumy. Je považován za nejlepší ředidlo a používá se v důležitých obrazech.

Nyní se můžete vrátit na místo, kde jsem začal tento článek - na „zdvojnásobení“ a „odpaliště“ v malbě. „Dvojitý“ je směs pinenu a oleje (nebo laku). „Tričko“ je směs pinenu, oleje a laku. V závislosti na úkolu můžete použít obojí. Pinenové ředidlo - rozpouští barvu. Olej zředí rozpouštědlem nedostatek pojiva v pigmentu nátěrových hmot. Lak - činí vrstvu barvy „hustší“ a sytější, stejně jako rychle zahušťující a lesklou. Tato funkce se používá při podmalování a psaní glazurami. Vrstva barvy zasychá rychleji, barvy si zachovávají svoji sytost a samotná průsvitná vrstva barvy je hustší a lesklejší. Pokud je nutné dát malbě matný povrch, pak je naopak nutné psát čistým ředidlem. Vrstva barvy bude matná a měkčí. Umělci nejčastěji používají směs ředidel a oleje. Tato směs je univerzální a vhodná pro většinu úkolů olejomalby.

Podle svého účelu jsou laky pro olejomalbu rozděleny do 4 hlavních skupin. Patří mezi ně: vrchní nátěry určené ke zpracování povrchů hotových obrazů, pojiva - k zesílení malířské vrstvy, ředění - používaná k ředění nátěrové hmoty a univerzální, které mají multifunkční účel. Pojďme se podrobněji zabývat vlastnostmi vrchního laku dammar laku, jednoho z nejpopulárnějších a nejrozšířenějších.

Vyhoření na slunci

Je známo, že nevýhodou většiny barviv, která se používají v každodenním životě i v průmyslové výrobě, je jejich špatná odolnost vůči slunečnímu záření. Výsledkem jsou vybledlé a vybledlé tapety místností, pouliční bannery a mnoho dalších věcí kolem nás. Obvykle o nich říkají: „Vyhořelý na slunci.“

Podobný osud postihne, pokud se umělec nestará o zachování svého původního vzhledu. Tradiční metodou používanou od nepaměti je potahování hotových obrazů speciálními laky, které je chrání před slunečním zářením. Byly vynalezeny už dávno a jejich složení se během staletí mnohokrát měnilo a zlepšovalo.

Chemický průmysl dnes nabízí malířům širokou škálu ochranných přípravků pro jejich práci. Jedním z nejběžnějších z nich, jak bylo uvedeno výše, je fiktivní lak. Aplikuje se v tenké vrstvě, po zaschnutí vytvoří nejen ochranný film, který chrání vrstvu laku před nežádoucími účinky ultrafialové paprsky sluneční spektrum, ale také dává celkové barvě obrazu velký jas a hloubku. Díky tomu navíc malé detaily zobrazené na plátně vypadají jasněji a strukturovaněji.

Další důležitou vlastností dammar laku je jeho schopnost odolávat vlhkosti. Pokud je obraz uložen v místnosti, kde je zvýšen jeho obsah ve vzduchu, může se barva začít odlupovat od plátna a vypadávat. Neméně nepříznivý je dopad na nechráněnou nátěrovou vrstvu a nadměrně nízkou vlhkost prostoru. V takovém případě může prasknout a začít se rozpadat. Tomuto nebezpečí jsou obzvláště náchylná plátna, na která se barva nanáší v silné a silné vrstvě.

Kromě všeho výše uvedeného mohou být vystaveny takovým negativním vlivům, jako je prudký pokles teploty, usazování prachu, jakož i vnikání kapalin a plynů na jejich povrch. Zakrytí hotového obrazu dammarem nebo jakýmkoli jiným způsobem je tedy nedílnou součástí celkového procesu vytváření obrazu.

Dědictví minulých století

Hlavní složkou dammarského laku je rostlinná pryskyřice, která mu dala jméno. Patří do skupiny měkkých pryskyřic rozpustných v alkoholu, na jejichž základě byla v 17. století zvládnuta výroba laků. Je známo, že umělci je často používali nejen k pokrytí hotové práce, ale také přidáván do olejů, čímž je dosaženo nejrychlejšího zasychání barev.

Z dějin umění je známo, že mnoho mistrů minulých století používalo balzámy a éterické oleje (oleoresin) vyrobené na bázi měkkých pryskyřic (včetně dammar). Mezi nejznámější patří Benátčané, štrasburský terpin a balzám Copaja. Všechny měly příznivý účinek při použití s \u200b\u200bkonvenčními sušícími oleji.

Efekt dosažený pryskyřičnými přísadami

Již dlouho bylo poznamenáno, že pryskyřičné přísady s vysokou průhledností a reflexními vlastnostmi jsou schopny dát obrazům extra jas a hloubku. Kromě toho výrazně zlepšily výkon olejových barev a otevíraly nové možnosti pro vytváření velkolepých lass na plátně.

Tento termín označuje techniku, při které se nanášením průsvitných barev na hlavní barvu dosáhne efektu hlubokých přetečení barev. Největší dokonalost mezi mistry minulosti dosáhly takové malířské osobnosti jako Velazquez, Tizian, Rembrandt a Leonardo da Vinci.

Výroba laků pro vlastní potřebu

Dammarův lak lze zakoupit v obchodech specializujících se na produkty tohoto profilu. Jednou z jeho nesporných výhod je dostupnost a nízké náklady. Mnoho umělců však dává přednost tomu, aby to udělali svými vlastními rukama a zavedli své vlastní inovace do standardní technologie. Aniž se jich dotknete profesionální tajemství, zvažte pouze obecně přijímanou verzi tohoto procesu.

Hlavní složkou laku je dammarová pryskyřice dodávaná do Ruska ze Singapuru. Navenek jsou to malé průhledné slámově zbarvené granule, které jsou z vnější strany pokryty tenkou vrstvou drceného práškového materiálu.

Recept k dispozici všem

Poté, co byla pryskyřice předem rozemletá, je umístěna do malého sáčku vyrobeného z tenké bavlněné tkaniny (například stará punčocha je docela vhodná) a poté na několik hodin ponořena do roztoku uměleckého terpentinu. Je důležité vzít v úvahu, že nádoba s terpentýnem musí být po celou tuto dobu pevně uzavřena.

V terpentýnu se předem rozdrcené granule rozpouštějí a všechny pevné nečistoty se usazují na dně vaku. Výsledkem je roztok dammarové gumy, který musí být poté pečlivě filtrován přes mušelín nebo bavlněnou látku.

Důležitou roli hraje poměr množství rozpuštěné pryskyřice k objemu terpentýnu, protože na tom závisí koncentrace hotového produktu. Podle obecně přijímaných norem je to 600 ml terpentýnu na 300 g pryskyřice, ale mnoho z těch, kteří dávají přednost přípravě roztoku vlastními rukama, vytvářejí proporce složek na základě osobní zkušenost... Pokud se v budoucnu ukáže, že v procesu nanášení laku na povrch malby je příliš silná, může být zředěna alkoholem.

Kdy může být obraz potažen dammarovým lakem?

Tato otázka je nesmírně důležitá, protože narušení technologie způsobené nevědomostí nebo nedbalostí může vést k poškození a v některých případech ke smrti obrazu. Nejprve po dokončení malby byste neměli spěchat, protože lněný olej obsažený v barvách musí mít čas polymerovat, to znamená, že když je úplně suchý, musí se změnit na pevný polymer. Jak dlouho to trvá?

I v nedávné minulosti bylo zvykem pokrýt obrazy dammarem a stejně tak jakýmkoli jiným lakem nejdříve rok po jejich dokončení. Po celou tu dlouhou dobu bylo nutné plátna pečlivě chránit nejen před prachem a špínou, ale dokonce i před tabákovým kouřem.

Používáme barvy vyrobené na základě moderních technologií, které jim dodávají větší trvanlivost a zkracují dobu schnutí. Z tohoto důvodu byl snížen minimální časový interval mezi ukončením práce na malbě a jejím lakováním, který je jeden až jeden a půl měsíce.

Základním pravidlem je, že při nanášení vrstvy laku byste neměli spěchat, protože kartáč při rychlých pohybech nevyhnutelně zachytí vzduch a jeho mikrobublinky zůstanou na plátně a vytvoří zakalené bělavé pruhy. Pokud k tomu přesto dojde, doporučujeme odstranit neúspěšně nanesenou vrstvu laku ředidlem a poté to zkusit znovu.

Po dokončení lakování by malba měla být umístěna na rovný vodorovný povrch a do 10-15 minut. Nechte tekutý lak rovnoměrně rozložit a mírně ztvrdnout. Poté je zavěšen v dobře větrané místnosti. Doba schnutí pro dammarový lak je 12 hodin. Proto je během tohoto období lepší nedotýkat se obrazu a chránit ho před prachem.

Existuje další důležitý detail, který může uniknout pozornosti začínajícího umělce - to je trvanlivost fiktivního laku. Pokud to neuděláte vlastními rukama, jak je popsáno v jedné z předchozích částí našeho článku, ale kupujete je v obchodě, je třeba poznamenat, že po 3 letech od data vydání do značné míry ztrácí své vlastnosti .

Výsledkem je, že vrstva laku nemusí úplně zaschnout a povrch zůstane dlouho lepkavý. Usadí se na něm prach, který nelze odstranit. Aby se tomuto problému předešlo, je nutné zajistit, aby byl zakoupený lak čerstvý, protože by mohl stát v uměleckém salonu po neomezenou dobu. Pro výše popsané malířské efekty lze do barvy přidat starý lak.

Na konci článku je třeba zaprvé zmínit, že dammarový lak je ohnivý a výbušný, proto s ním v takových případech zacházejte s nezbytnými opatřeními. A za druhé, má velmi negativní vlastnost žloutnout v průběhu času. Z tohoto důvodu se nedoporučuje pokrýt obrazy vyrobené ve studených barvách. Tento efekt je zobrazen na poslední fotografii.

Malý podvodník pro laky a ředidla pro malování. Lakovací laky jsou 30% roztok pryskyřice v pinenu, s výjimkou kopalového laku (kopalová pryskyřice je rozpuštěna v lněném oleji). Vyrábí se tyto typy laků: - dammar; - pistácie; - akrylové pistácie; - retušování. Dammarův lak se používá: - jako přísada do barvy; - jako obal. Během skladování někdy ztrácí svou průhlednost, ale při sušení vytváří průhledný film. Při stárnutí zbarví méně než masticový lak. Vrchní laky. Pistáciový lak: - téměř zcela bezbarvý; - rychlost sušení je mnohem nižší než u jiných laků. Tento lak se objevil dříve než akrylát-pistácie a je to 23% roztok pistáciové pryskyřice v pinenu s přídavkem lakového benzinu a butylalkoholu. Pokud jde o jeho vlastnosti, je téměř podobný akrylovo-pistáciovému laku a v současné době se také zřídka vyskytuje v obchodech. Akryl-pistáciový lak: - film je téměř bezbarvý, má velkou pružnost; - silně předčí tmelové a dammarské filmy; - schne pomaleji než tmel. Téměř průhledná kapalina, kterou je roztok syntetické polybutylmethakrylové a pistáciové pryskyřice v pinenu s přídavkem butylalkoholu. Nejoblíbenější lak mezi umělci, kteří malují díla světlé a studené tonality. Hlavní výhodou akrylovo-pistáciového laku je průhlednost a pružnost lakového filmu po zaschnutí. Donedávna se tento lak nacházel téměř ve všech hlavních uměleckých salonech, ale v v poslední době získání akrylovo-pistáciového laku se zdá být poměrně obtížným úkolem. Dammar vrchní nátěr: - hygroskopický, nechrání před vlhkostí; - zakalí se za podmínek vysoké vlhkosti. Dammarův lak je nejběžnější. Mezi jeho výhody patří nízká cena a schopnost chránit obraz před slunečními paprsky. Ale v průběhu času takový lak zezelená, takže se nedoporučuje používat jej pro obrazy vyrobené ve studených barvách. Nachází se téměř ve všech obchodech s uměním a lze jej nazvat tradičním. Silný, lesklý lak, mírně nažloutlý, je 30% roztok dammarové pryskyřice v pinenu s přídavkem ethylalkoholu. Zlepšení optických vlastností barev dodá vaší práci hloubku, doporučuje se především u obrazů s teplým tónem, protože v průběhu let trochu zožltne, ale méně než tmel. To však není nejlepší způsob pro dobrý nátěr, protože za podmínek vysoké vlhkosti se zakaluje, aniž by mu poskytoval potřebnou ochranu. Mezi plusy však patří nedávný výskyt dammarského laku s UV filtrem. Retušovací lak: - slouží k zabránění vyblednutí ve vícevrstvém olejomalbě a ke zvýšení přilnavosti vrstev barvy; - nanáší se štětcem nebo tamponem. (Tip: Jednoduchý a efektivní způsob od starých mistrů - řez hlavy česneku - je vynikající náhradou za retušovací lak.) Jedlový lak: podobně jako dammar, to znamená, že je také vyroben z pryskyřic. Méně časté jako dummarový lak nebo „tee“ (směs ředidla, laku a lněného oleje) se obvykle používá. Akrylový lak: Akrylový lak lze použít nejen k dokončení povrchu, ale také jako základní nátěr nebo k ředění akrylových barev. Akrylový lak na olejomalbu na bázi terpentýnu je průhledná kapalina s lehce nažloutlým odstínem. Schne do 24 hodin a vytvoří silný, elastický, průhledný film, nerozpustný ve vodě a většině rozpouštědel. Lak je univerzální: používá se k ředění olejových barev a je také vrchním lakem. Dodává malbě jasný a lesklý vzhled. Používá se také k nanášení matných barev s cílem zajistit jim hedvábný lesk a hloubku. Akrylový lak na bázi terpentýnu je vynikající alternativou ke klasickým lakům používaným v olejomalbě, jako je dammar nebo akrylové pistácie. Akrylát-styrenový lak: Akrylát-styrenový lak na umělecká díla se používá k dokončovací vrstvě hotových malířských prací. Lze použít k malování olejovými, akrylovými a temperovými barvami. Po zaschnutí vytvoří reverzibilní voděodolný film. Lak a jeho film jsou téměř bezbarvé. Doba schnutí ne více než 24 hodin. Vytvoří průhledný lesklý film. Akrylát-styrenový lak je považován za nejúčinnější, protože nemění barvu a nezbarví se a má dobré vodotěsné vlastnosti.